でもこれだけは書いておかなくては、と思って書いておく。
中村とうようさんが亡くなった。
こんなことを書くとなんだか因縁話めいて本意ではないのだが、体調を崩すまえ妙にサンタナが聴きたくなって『Abraxas 天の守護神』のアナログ盤を取り出した。
そのときはけっきょく「ネシャブールのできごと」を聴いただけでそのあとがつづかなくなり、アルバムはターンテーブルのうえに載せたきりになってしまった。
きょうふと思ってアルバムのライナーを見るとやはり執筆はとうようさんだった。
ぼくが高校に入った前後のことだと思うが、当時創刊されたばかりの『ニュー・ミュージック・マガジン』を試しに買ってみたことがある。
それまで読んでいた音楽雑誌というと『ミュージック・ライフ』か『音楽専科』、あとは『新譜ジャーナル』や『GUTS』といった楽譜の載った雑誌だったから、まずそのハンディなサイズが新鮮だった。
グラヴィアが少なく硬派な記事が多いというのも珍しかったが、今になってみれば編集長のとうようさんが"若者向けのアイドル雑誌"ではなく、ほんものの音楽批評として堪えうる音楽雑誌を目指していたんだなあ、ということがわかる。
「ニュー・ミュージック」というのも、60年代が終わって70年代に入ろうとしていた当時の新しい音楽、たとえば「ニュー・ロック」や「アート・ロック」、あるいはディランからジェイムズ・テイラーやキャロル・キングへとつながっていくSSW系のニュー・ミュージックにとどまらない、中南米やアフリカなどの音楽との融合まで視野に入れた「新しい音楽」を考えていたのだろうと思う。
（画像は「音楽雑誌資料室」からお借りしました）
さて、とうようさんのライナーノウツで忘れられないのが『明日に架ける橋』だ。
発売された当初、このアルバムを絶賛していたとうようさんは、その後のポール・サイモンの音楽活動にだんだん違和感を感じ始め、CDで再発されたときには、以前の原稿に加筆する形で異議を唱えていた。
どんな権威であろうと、自分がおかしいと思うものにははっきりと「おかしい」と発言する、闘う批評家の姿がそこにはあった。
新聞記事によるととうようさんの死は自殺の可能性があるという。
80を前にしてとうようさんの胸中にどんなことが去来していたか、ぼくには知りようもない。
ただ「人生どんなことが起こりうるか、ほんとうにわからない」と李徴の如くつぶやくだけだ。
こころからご冥福をお祈りいたします。 ]]>
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いままで紹介されてきた黒（コンプリート）・青（オリジナル・トリロジー）・赤（プリクエル・トリロジー）の3種類とはまったく違うデザインだ。
